奇怪的知识增加了.jpg
创作者都十分善于贬低自己的能力，至少我自己是如此。3vd7G
这绝非谦虚或苛责，而是审视自我的必然后果：以文明的瑰宝为镜。3vd7G
显得庸俗——这是无可饶恕、不可逃避的原罪，也是向前的动力。3vd7G
如果不能（在某些时刻）相信自己的作品“值得”，它必然会在作品上反映出来，使作品或是显得畏缩、或是显得轻浮。3vd7G
唯有心无旁骛、毫不怀疑手中的笔，看清自己的内心，究竟是为了什么而去创作，才能全心全意地构建、创造，把那份无谓的忧虑从造物中抹去。3vd7G
由此产生一个矛盾：创作者，我，必须了解自己的能力（在此过程中直面自己的平庸，顺便把自己丧个半死），同时也必须全心全意的仰赖它、称颂它。3vd7G
面对这种忽上忽下的情绪诉求，能够做到心无旁骛，只为将心中所想跃然纸上，才是真理。3vd7G
我觉得吧，一个小说哈，索然无味是大家都不希望的，而那样的作者也是得不到回报的，虽然我并不是希望得到什么回报的作者之一。3vd7G
所谓得到读者承认的作家和刚开始写小说的初学者之间的真正区别只是在于，他们掌握写作技巧的能力是不同的：也就是说他们的写作题材虽然是一样的，但他们之间的不同之处就在于运用技巧的能力。3vd7G
首先是，对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力。3vd7G
它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁以及整理素材的能力。3vd7G
在这方面对技巧的掌握，包括能把找到的写作素材糅合成一篇看得懂的小说，并使读者意识不到其中的人工加工痕迹，而只是受它的走向影响。3vd7G
这是其实一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。3vd7G
一个作家的这两种才能（情节素材构思能力和语言剪裁表现能力）应当同步发展。3vd7G
说这两种才能中的一种比另一种更重要的其实是荒谬的。3vd7G
不过，构思先于表现，这就是我想到的在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。3vd7G
努力获得读者们持续不断的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务，也是我困难的地方。3vd7G
说千道万，读者是最后的法官，如果你写出来的东西没有人看，那么即使你的小说是史诗，也有可能就此沉没与时间的长河中，哪怕你不是为了任何人而写。3vd7G
这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力，就谈不到保持它，至少在要恰饭的作者看来是如此。3vd7G
抓住读者的兴趣，然后保持它，这是恰饭为目的的小说作家永无穷尽的任务。3vd7G
这么一来，关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣，并保持它。3vd7G
好奇心抓住了读者的注意力，但是，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，他的注意力就减退了，因为他已经知道了真相。3vd7G
在读者达到这一点之前，你就必须激起他的另外一种注意力，也就是用另一个梗带来一个新的故事，而这种故事带来的注意力又不那么容易减退，必须保持一段时间——所谓保持注意力，一环扣一环，在上一份热情注意力没消退完全之前拿出新的整活。3vd7G
当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是：“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己：“这事以后会发生什么事？”而且必不可少的还有“小说里的其他人遇到那件事后会怎么办？”等等等。3vd7G
同持续注意力在一起的，是已有的好奇心，加上浓浓的期待，我们通常称之为悬念。(说屁话)小说开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。3vd7G
这一部分是由解释性材料构成的(解释各種世界观設定)，也就是迷之音。3vd7G
它对抓住读者兴趣是十分必要的，它通过让读者感到小说情境或问题是饶有趣味和合情合理的来抓住他们的兴趣。3vd7G
小说开端的解释性部分的功用是展现条件或事态，它们造成了小说中所要解决的问题。3vd7G
在有些小说里，故事的主要问题十分有趣，不需要解释性材料，马上就可以叙述它，并靠它抓住读者的兴趣；我们说这是一种有着内在趣味的故事情境。3vd7G
然而，在大多数小说里，故事的主要部分只是在其重要性被解释性材料（主角所面对的条件或事态，展现给读者后，才变得富有趣味了。3vd7G
即使在含有内在趣味的小说中，解释性材料（条件）也不可或缺；即便对它的介绍会有所拖延。3vd7G
让读者对所描述的事情清楚明白是极为重要的，这是为了达到合情合理。3vd7G
展示小说主角面对的条件也很必要，这样可以使读者感到自己的兴趣被激起来并非没有道理。3vd7G
为了让读者明白，你会希望向读者提供作品中人物过去生活经历的细节，这能帮助读者了解作品中的角色；你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留下印象；也许，你还会感到这是最主要的理由——为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度，或是它怎样迫切地需要加以解决，读者需要知道某些以前发生的事，特别是那些预示了可能碰到的失败和可能遇到的敌手的事。3vd7G
作品的设定也即作品中的世界观设定，一般包括人物等级设定、器具等级设定、动物等级设定和世界布局设定，以及社会关系设定等。这3vd7G
所谓的设定创新性是指在原有或旧有等级设定上开辟新的等级设定，如同新瓶装旧酒，就是说同样的故事情节和内容，但换了新的设定之后，也就给人一种不同以往的新鲜感，这样可以使作品在老旧的套路上进行创意上的翻新。3vd7G
比如，同样是修仙成神之路的老旧套路，有的作者偏不写什么仙啊神的，而改头换面成执行者、猎杀者之类的设定，这样一来，读者就会产生一种别出心裁、与众不同的惊艳感觉，进而会继续关注下去。3vd7G
这种所谓的设定或者素材，都是从其他的有名气的或者是作者觉得好的小说上抠来的，虽然原创固然好，但是并不能否认有些素材或者設定，是百用不烂经久不衰的。3vd7G
借用别人的素材或者設定，或者干脆不修改照搬过来，仅仅满足自己心中的YY，这种玛丽苏文其实是新手最好入手的文章，因为你可以随心所欲的篡改，不必担心一些复杂的问题(因为原版的小说已经热卖)，越改越多，进而发展至一部真真正正的原创。3vd7G
一些主角比较嚣张，又是扮猪吃虎的小说，比如逆天作弊器之超级游戏。3vd7G
包括一些近些读者眼熟的爽文标签诸如贴身高手，都市兵王，上门废婿等等。3vd7G
因为这些很容易满足读者心中的YY，满足那种不甘于平凡却不得不平凡的渴望。3vd7G
其实说白了，再烂的小说都有人看，这一点不需要解释，所谓你不爱看别人爱看，没有哪部小说能迎合所有人都口味。3vd7G
还是那句话，如果你想写出一部好的小说，那就必须抱着“我要把我心中所想的写出来”而不是“我要写出大家爱看的”“我要写的比别人强”这种心态，更不应该是“我要为了让读者买账，为了赚钱。”3vd7G
应该想到的是，尽全力把心中的想法表现出来，而不是为了单纯的写一部作品。3vd7G
要为了释放心中的情感去写小说，而不是为了写小说而写小说。3vd7G
文字，阐述的应该是心底最深处的那份渴望倾诉的美好之物，再无其他。3vd7G
而想必大多数读者都被一个问题困扰过，那就是没法想象出自己‘想要’的场景，或者是没法通过语言文字去将其描述出来。3vd7G
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全称为：邓宁-克鲁格效应（Dunning-Kruger effect）。3vd7G
能力欠缺的人在自己欠考虑的决定的基础上得出错误结论，但是无法正确认识到自身的不足，辨别错误行为。3vd7G
这些能力欠缺者们沉浸在自我营造的虚幻的优势之中，常常高估自己的能力水平，却无法客观评价他人的能力。3vd7G
用白话来举例子，比如以我这码字的作者来说：为什么我会感到码字吃力呢？就好比我在之前的随笔中所提到的：我无法想象出诗羽和雪乃以及一些不同动漫作品中的人物碰面会发生什么，会产生什么样的话语交谈？思想变化和内心情绪会是怎样的碰撞？这些我都想象不出来。3vd7G
因为我是个井底之蛙，我见识这些东西见识的少了，我的认知的天花板，我的知识的储存最大值就只有‘那么多’。3vd7G
超过这我能想象的认知之时，我就会感到力不从心，毫无头绪可言，因为就相当于原作中雪乃并不会和诗羽碰面，即使是作者本人可能也想象不出这种情况下会发生什么？3vd7G
我会认为后宫题材不是一个好写的题材，就是因为在不无脑的情况下，在符合现实逻辑的情况下，想要写出在读者看来‘理所应当’的情形，很多时候是在现实中做不到的。3vd7G
因为现实中根本不会发生，或者说，以作者的阅历来说还没有见识到，那些情形的发生。3vd7G
只有求而不得的东西，才会一直念念不忘，最终，找一个‘在虚拟世界中寻求真实的一定是脑子有问题’这种理由来骗自己。3vd7G
但我们都说：你想不到的做不到的不代表别人做不到和想不到，xxx限制了你的想象，眼界不足，见识太少，阅历太少，就是这个意思。3vd7G
再总结一点就是：书读少了，世界很大，应该多出去看看等等，也就是所谓的【电梯效应】3vd7G
一个由阿西莫夫提出的，关于时间点在近未来的科幻文学中预言的局限性的问题。在构思科幻作品的时候，人们常常运用当代的经验进行推想，而忽略一些关键因素，而这些关键因素在文学中预测的未来这个时间点到来的时候变得显而易见。3vd7G
假设有一名1850年代的科幻作者（文章中阿西莫夫以第一人称举例），他通过某种途径得知了近未来的百层高楼的存在，他开始通过自己的经验来构思在摩天大楼中的生活情况。3vd7G
首先，爬楼层很辛苦，所以大厦里的人会不愿离开大厦，所以大厦会发展出独立的经济体系；这摩天大楼里也会有文明人生活的必须设施，比如餐厅，理发厅，健身房等。3vd7G
因为大多数人不会爬太多层，所以这些设施会几层就循环出现；大楼需要物资供给，所以会有一套专门的物资运输系统如同生命线一般工作，对应的楼侧面会有收取这些物资的门存在；在低楼层房间的租金会比较高，因为走到地面更加简单；而在高层的穷人们要在楼与楼之间来往，所以两栋邻近的大楼间会有桥梁，如果要到达地面，可能是坐一个螺旋的滑梯，而上楼可能就要每上几楼就在休息室休息一下……3vd7G
接下来还有可能会去想这栋摩天大楼是怎么盖出来的……3vd7G
仿佛有一些蒸汽朋克风格，不过我们看，虽然有部分是言中了（比如不愿离开大楼，低楼层贵……）但是其他的东西在“电梯”一物的出现后变得毫无意义，甚至错的有些荒谬可笑。3vd7G
意思就是说：你的认知与想象没有办法超过你当前所接收到的认知与想象。3vd7G2
罗翔老师在最新一期的节目中说到：“一个知识越贫乏的人，越是拥有一种莫名奇怪的勇气和莫名其妙自豪感，因为知识越贫乏，你所相信的东西就越绝对，你根本没有听过与此相对立的观点。”3vd7G
是的，正因为我读的书看的书太少，我的眼光太狭隘，我的认知太匮乏，所以我才难以想象出那些在我看来不可思议的存在。3vd7G1
因为他们已经意识到了这世界上还有很多自己不知道的事物，从而会更加谦虚地去认知这个世界，懂得就越多。3vd7G
而自以为自己很聪明的人，恰恰是那种一瓶不满半瓶晃当的蠢蛋。3vd7G
他们从来就不会怀疑自己是否是坐井观天的青蛙，而是只会觉得这个世界装不下他们那发育不完全的大脑。3vd7G
而褒义一点则是：正是因为不知道黑暗的可怕，才敢无畏前行，正是因为我知道失去对我而言有多可怕，所以我才会为你付诸一切。3vd7G
就好比贴吧看到的一张很有意思的图，就是一张关于‘设计师为什么要这样设计’的图，讨论的是环形高速公路为什么要在很近的距离还绕个圈而不是直接一条直线拉过去，那张长图的讽刺意味便是如此，不可谓如此。3vd7G
因为懂得太多，因为明白了什么叫做责任，所以才没有了少年时期的那股不顾一切的名为热血的冲劲。3vd7G
在论辩中有意或无意地歪曲理解论敌的立场以便能够更容易地攻击论敌，或者回避论敌较强的论证而攻击其较弱的论证。3vd7G
说得再通俗简洁一点就是：很多大道理我们都懂，只是不愿意，或者说是做不到罢了。3vd7G
毕竟，这世上的一切不如意，都是当事人能力不足所造成的。3vd7G
而这句话，本身，也是一个悖论，就像全能的上帝无法造出一块自己举不起的石头，就像你不能抓着自己的头发把自己提起来，就像你不能左脚踩右脚上天一样（除非你学会了武当梯云纵，滑稽）。3vd7G
所以总结一下就是：写作，没有捷径，最快的捷径，就是多读，多想，多写。3vd7G
天下小说一大抄，就看你会不会抄，天下小说一大编，就看你会不会编，小说的十八种套路就摆在那里，就看你会不会当一个模改怪，缝合怪了。3vd7G
更何况，“人类总是有这样的一种倾向：制定一种‘规矩’，却又极力的让自己排除在这规矩的束缚之外。”3vd7G
我在咱们欢乐鸽窝中看到过一个很有意思的书评评论，虽然可能最初的来源不是来自于那里。3vd7G
‘爷’，也就是大家经常在企鹅还有wx等聊天软件亦或是贴吧和论坛中所看到的一种文风体。3vd7G
比如：爷的青春结束了，爷的青春回来了，给爷整笑了等。3vd7G
而这里的爷，通常用的是输入法中的‘爷爷’而打出的‘表情’来代替‘爷’这个文字。3vd7G
一群年轻人，用爷自称，这本身就体现了一种对长辈的不尊重。3vd7G
把自己叫的老一点，年纪大一点，给自己的为所欲为胡作非为找一个借口，套上一层倚老卖老的面纱。3vd7G
无外乎现在的人感叹：不是老人变坏了，而是坏人变老了。3vd7G
把爷说成爷（表情），这说明什么？是想，在你幼年，思想尚不成熟，认知尚不广阔，阅历尚不充足的情况下，你会用图片表情来表达自己要表达的意思吗？这说明什么？说明文化程度低，不自信，用爷（表情）来称呼自己，给自己壮胆。3vd7G
所以，用爷（表情）的人，一般道德修养和品位都很差。3vd7G
当然，这是一个段子，并且看到最后一句话的时候我也忍不住评论了一句：给爷（表情）整笑了。3vd7G
知识越贫乏，所以你相信的东西就越绝对，因为你根本没用听过于此对立的观点。3vd7G
讲道理那是论证，而吵架是不用讲逻辑，不用讲道理的，把你喷服气了才是目的。3vd7G
标语化的思维是不需要思考的，因为人们经常会把观点的争论上升到言语的攻击，最后甚至演变成肉体的争斗，也就是打架。3vd7G
一切的一切扯到最后都变成了：谁的拳头大，谁讲的话就是道理。3vd7G
就好比：历史是由胜利者书写的，胜者为王，胜者说什么都是对的，同样的一句话，从一个普通人嘴中说出，没有人理会，但是从一个德高望重的，或是有权有势的人嘴中说出呢？3vd7G
“正所谓出拳没有章法！对吧？没有章法，他怎么破？没法破对不对？！”说道最后还是变成了俗语：不服气的打一架。3vd7G
所以你会看到一些使用起键盘很厉害的人，经常的使用一些‘标准而制式’的术语。3vd7G
就好比现在屏幕前身为读者的你所看到的，看到现在为止的这些文字。3vd7G
这是没有必要进行辩论的，因为标语化的思维语言是不需要经过大脑的思考的，那是已经形成了肌肉记忆般的存在，比如：祖安族谱。3vd7G
再比如：你能和你的女朋友讲明白道理吗？你能明白你女朋友所说的‘意思’是什么意思吗？3vd7G
顺带提一下，霞之丘诗羽，英梨梨，雪之下雪乃，樱岛麻衣，双叶理央，她们都是我老婆。3vd7G
一个已经被标语化语言文字所支配的人，已经中毒了，已经被蛊惑了，已经掉进文字的深渊中爬不出来了，已经缺乏了自己独立的思考的能力，所有能够通过键盘打出来的字，只能是已经存在好的词汇了。3vd7G
