目前的悬赏机制我在评论区发出并置顶，那个蓝裙子的少女头像ID叫提妈的就是我本人的舒克账号。3XzJlX
目前的悬赏机制是： 100张推荐票/收藏就免费一千字。3XzJlX
计算方式：从每天更新后开始计算，在此章以后投票和累计投票都会被纳入计算。3XzJlX
目前的悬赏机制还不是很完善，我觉得虽然推荐票这东西是免费的，但是研究了一下发现和读者等级有关，每天是限量的，而一个读者肯定阅读的不止一本书，我觉得这么做可能相当于是从别的作者口中争夺推荐票。3XzJlX
所以我想了一下，是不是100张推荐票免费一千字这个要求太高昂了？如果一个人有5张票（像我这样的10级用户）那么一天签到以后全部把票投给这本书，那么注定其他书，其他没有得到票，同时我又很喜欢的作品，对于对方来说我这么做是不是太残忍了？3XzJlX1
我的看法是如果我有五张票，我会全部投给我喜欢的书，比如猎龙人、污秽、造物主那些我纯粹用来磨炼技巧的作品。3XzJlX
而且推荐票这个东西我之所以起初拿它作为标的物，主要原因是推荐票是免费+限额的，这东西不可刷，选这个的话有助于我不会陷入“你这个骗悬赏的混蛋”这样的问题中。3XzJlX
我算是一个比较现实又比较敏感的人，所以我也常常思考就是如何在尽可能不改变剧情质量的前提下更好地融合读者喜欢看的商业必须要素，比如即便是我一开始就没想着去写的但是在当代环境中都市人最喜欢看的恋爱剧情。3XzJlX
在顾伯·巴罗维达的身上展开恋爱剧情纯属找不痛快，因为这个角色显得过于纯粹，以至于他想做什么事情目的性过强，如果真让他去谈恋爱大概率是被甩耳光骂‘滚蛋’。3XzJlX
另一方面我也在寻求一种和读者之间的互动，我希望是有人开始讨论，那么就必须写出有争议的东西，但是我仔细看了一下发现由于顾伯这个角色目的性过强，基本上不足以做到引起争议。3XzJlX
某种程度上顾伯是那种由于过于理性，没必要的事情一律不做，过于纯粹的性格只会引起剧情过于平滑，我对现在的剧情就是很不满，因为在我的一贯写作风格中就是那些不能作为工具人引出来剧情的工具角色都是一次性用品，用完就死的。3XzJlX
顾伯实际上也是个工具角色，但是他这个工具方向有点太大，以至于超出了工具本身的强度承受能力。3XzJlX
要用我个人的比喻来说，顾伯就是一个过于极端和单纯的人，他的单纯不是那种热血笨蛋似的王道主角，而是反派魔王那种‘哈哈哈我要毁灭世界’然后这么说了就去做的单纯。3XzJlX
虽然他耍小心眼，谋大局，但是目的就是很单纯，从战斗方式上也看得出来，顾伯战斗中只有两种台词：‘脏话’、‘作战思路’。3XzJlX
顾伯比起赫辛吉杰不像主角很大一个要素就是“我的想法你要么接受你要么死，我绝对不会劝说你认为我是正确的”。而赫尔在努力证明“我是对的，我想让别人知道我是对的”——比起顾伯，赫尔是作为传统主角出现的，他的形象就是影子，所有传统主角都会遇上的‘命运的双手左右着我’、‘我要打破命运’、‘我正好手里有这份力量，你们就看着我去打破吧’。3XzJlX
比起顾伯，赫尔更容易让别人产生代入感，也是因为我们内心里渴望着对这种‘个人的英雄’的追求。3XzJlX
顾伯的角色定位实际上是作为一个‘无能的失败者’、‘刑满释放的半疯人士’、‘偏执狂’。而且顾伯实际上受限于我个人的问题，表现方面比较糟糕的地方就是在于‘自说自话’、‘自己给自己解释’、‘自我说服’和最没意义的自我誓言。3XzJlX
顾伯过于自我也是前期很大程度上一个问题所在，顾伯是本身并没有自信的人，我在初步设定主角团人设的时候，拿的原本是慕老爷的模板准备套进去——所以慕老爷是人造人这个设定最终留在了顾伯身上。3XzJlX
可能你们现在没有体验，当时我写慕老爷的时候，正好是2018年基因编辑婴儿横空出世的时候，所以我当时就有了‘干脆重新用奥特曼套seed的模子写个练打戏的文字，文戏方面意思意思就行了’。3XzJlX
我一直是很轻视感情戏的利用，以前写女孩子为主角的文章时也是更加注重表现出女性的坚强和温柔，而不是描写特意卖萌的细节，在我看来卖萌的要素只需要保持反差萌就够了，在多一分都嫌麻烦。包括慕老爷的感情戏干脆就随便找三个坏女人祸害一下有个后代就行了。3XzJlX
但是慕老爷的冷漠和疯狂是因为时代背景造成的悲剧，顾伯必须是一个‘从一开始就必须极其自我的人’，他不是那种时代的悲剧，而是一定要表现出‘这个主角真tm毛病’这种特点。才能符合能够在我的恶意讽刺之下还能说出来序章那些话的人设。3XzJlX
关于顾伯的自我主义，这实际上出于我一直在单章中表现得一些妄自菲薄的缘故。3XzJlX
我一直是觉得看书这种事情就是要告诉作者“你的书我看了，这里很好，这里不好，但是很牛逼，我能一口气看完，所以我就不付钱了”，所以我一直享受当时在贴吧创作的时间，我知道有人回复，并且支持着我我就很开心。3XzJlX
我其实一直特别想做的就是和这个时代对抗着，就好像那些‘好酒不怕巷子深’、‘钻石总会发光的’一样，甚至觉得‘如果我真的足够优秀就算是天时地利人和什么都没有，靠自己努力就能有结果，如果不行那肯定就是我不够努力，态度不够认真，作品不够优秀这种想法’，3XzJlX
包括这个原因，我当时一直在说这本书是缝合怪，因为最初版的简介我真的缝合了一堆东西，就差个崩坏三和原神这俩我觉得我看不明白这运营到底什么弱智操作真会有人继续玩mhy的游戏吗.jpg3XzJlX3
当时觉得mhy大概会口碑一落千丈，所以压根就没觉得就这俩标签能引流。也有的我一看觉得‘啊这个大概率会爆死’的战双帕弥什也没加。3XzJlX1
都已经2020年了我已经不想再谈当年我写过last of us同人这件事，因为我觉得续作一做出来我都没心思想给一代补票了。3XzJlX
我丢开以前的设定，把周不战这个在正集里的倒霉孩子翻出来，直接当做顾伯的前世运用。3XzJlX
顾伯的设定就是很纯粹：我需要一个无情的目的机器，他不需要表现得冷漠，除此以外就和机器一样就可以了。3XzJlX
所以所有的吐槽你们会发现全部集中在了前期，从起义之后开始，因为顾伯的高行动力和强目的性，顾伯以极其理智的态度面对了所有问题，而不是我靠一个系统真的就无敌了。3XzJlX
顾伯少数不多闪光的地方，其实是在于他时不时就会感叹自己太依赖系统这件事，以及觉得‘用系统就和作弊一样，不够纯粹’。3XzJlX
我本来是很看中角色纯度的人，从锡卡兰到克萝莎，他们都是在某些方面有着只属于自己的纯粹长处，然后在其他方面又有致命弱点的地方3XzJlX
（锡卡兰对于背叛导致的恐惧、陈翎对于自己无论如何都无法逃脱北宫莲轮回的恐惧、明义对于自己失去了儿子的痛楚、王秽镣内心的魔性和人性挣扎、以列亚不会魔法的自卑、克萝莎对于自己成为女性的恐惧和因为讨厌自己变成女性这件事是对于复活自己的克里斯汀娜的愧疚）3XzJlX
顾伯的致命弱点其实就是因为他严重的自我毁灭倾向，在我的设定初期，顾伯是一个打法压根不要命的角色，如果让他死了就能当魔王，他就真的会去死。3XzJlX
这份自我毁灭倾向主要来自于周不战的心理阴影问题——周不战在长期的病魔折磨以及父亲拿工具一般冷漠对待他的态度让他滋生了‘我想要得到他的关注和认可’以及‘我做不到，我只是什么都做不到，只能去期待来生能够正常活下去’这两种自负和自卑的极端之中。3XzJlX1
周不战虽然性格中带有一丝狂气，但是这种狂气是他自己装出来的，面对顾伯的时候他不断用‘傻逼顾伯’去嘲讽对方，但是实际上是因为自己输给了自己失败的一面这种事情。3XzJlX
周不战的狂气是为了激励自己活下去，拥有活下去的理由而纯粹装出来的，顾伯则是带着负能量从一开始甩到最后，逼迫着自己去死的人。3XzJlX
周不战的逻辑很清晰——我渴望得到关注和赏识，所以我才向往成为（空战）魔王，但这个梦破碎了，而且是支离破碎，以至于在原著中要求慕尽给自己一个痛快。3XzJlX
但是周不战的才能并不是无源之水，想要得到什么就要失去什么，周不战连自己的世界都搭了进去，最终都没有实现自己的梦想。所以面对顾伯的时候，看着顾伯这个承载着自己的影子而出发的人堂堂正正在贯彻那扭曲的梦想。才会觉得“你是不是真的傻，那明明是我自己骗自己的借口。”3XzJlX
我没有在这方面刻画太多，因为我觉得男人之间的交流基本上不是拿拳头打出来的，就是辩论中辩论出来的，遗憾的是大多数人沉迷sibi而忘记了交流的目的本身是为了满足信息交换和说服对方两个目的。3XzJlX
周不战是看了原本的剧本然后原原本本告诉了顾伯这些事情，但是顾伯真正值得称得上是坚强的地方那就是他在黛姬雅的鼓励下战胜了自己的阴影，能够真正拥抱光辉，去思考自己以外的事情。3XzJlX
我虽然是不太想写感情戏，但是一不小心把黛姬雅这个角色塑造的有点好，一般来说工具角色我都是直接找个机会就杀了的，但是有些角色因为塑造过好，干预过多，如果再干掉那就容易形成奥尔加效应。3XzJlX1
大鸽子和伊萨都提出我的感情戏写的尴尬——我都不想说第三遍了，我压根都没有写的感情戏为什么会被说是有感情戏。3XzJlX
加上某个靠发无意义的长评一度差点让我欠了22个连续更新的管理员发起的女主股市观测。3XzJlX
这些让我一下子蒙了——原来你们都是把黛姬雅当女主的吗？3XzJlX
不从创作者角度和编写的逻辑看，那么确实这本书的女主感最强的是黛姬雅。3XzJlX
但是如果是从绝望的歌姬时代就跟过来的读者，应该知道我从来不会创造出拿没有个性的女角色作为女主角，哪怕是第一卷就死的女孩，都要有一种‘叛逆’、‘坚强’、‘个性化十足’、‘无拘无束’、‘纯粹的爱’这五种特质。3XzJlX1
蝮蛇是其中做的比较不错的，其次是克萝莎、北宫莲之类，但是克萝莎相当于是代入了男性价值观的女性，所以叛逆感和坚强表现不出来鲜明的特点。3XzJlX
实话说我早些年想法确实是女主就是用来死的，一开始还在混一些三流贴吧的时候，女主就一直是腹黑、心机又纯真这些特点，在我看来女孩子就应该像艾薇儿、泰勒斯威夫特、金泫雅、圣女贞德和马三娘那样特别有个性，让人印象深刻才行。3XzJlX1
所以我一直觉得就是这种女孩子死了以后应该能弥补我文笔底子薄的问题，然后就很自然地干掉了它们。3XzJlX
“这卷需要一个能安抚人心的”——主角振作起来了，死吧。3XzJlX
“现在需要一个孩子”——找个漂亮的还有不错暧昧关系的女配角生一个，死吧。3XzJlX
“需要渲染气氛，但是写不出来剧情了”——先死几个吧，男角色和配角也跟着一起死。3XzJlX
“我不太喜欢这个群友车的人物卡”——找个帅气的方式死吧。3XzJlX1
我很有自知之明，意识得到自己写长段的感情戏一定会陷入到‘谈完了，这个角色没用了——找个方式死了吧’的过去陷阱中。所以我特别注意在写魔王的时候每个角色都给他多分一点剧情，然后回头找借口换血的时候死的就比较轻松。3XzJlX
到了黛姬雅这里，确实因为剧情的需要，给了她过多的关注和篇幅，因为黛姬雅这个角色的成长正好可以暴露出顾伯的软肋以及‘自己不够纯粹’这点的问题。3XzJlX
而真正把这个角色塑造完——我靠，剧情给多了，这个角色已经在人们眼中是女主角的地位了。3XzJlX
女主到底是谁这种事情连我现在都不太好确定，因为这得看我后期如何平衡现在一个角色的人气明显过高的事情。就好像当初我问群友‘哪个角色你最喜欢’——‘荧惑吧，感觉很帅’。3XzJlX
然后我就立刻缩了师父的剧情，原本师父确实是可以作为攻略对象考虑的，顾伯也隐约有那种对师父的仰慕之心。3XzJlX
随后就是说感情戏问题：这本书从来没写过所谓的感情戏，要说的话感情戏展开拿赫尔当女主代入，那倒是合情合理。3XzJlX1
我打算是每一卷都要打勇者，把所有勇者干翻了，把魔王扯下来，那才是真正的魔王。3XzJlX
纯度的问题我也在反复思考，《我要碾碎你的星球》很好地避开了我一直害怕被人诟病‘主角如果没有系统不也是个废物吗’这种情况的产生，当然，撕系统这个情节其实是致敬凯宁全家老小被穿越者杀害、妹妹一个被奸杀、一个精神失常、一个被烧死后手撕穿越者的系统这个剧情。3XzJlX
其实超维猎杀就是纯粹的复仇爽文，所以凯宁的塑造就是无尽的愤怒和毫不退缩的强硬硬汉，没有任何外挂，全靠愤怒和智商在战斗下去。要真论纯度，我是最欣赏凯宁的。3XzJlX
顾伯很大程度上是我想要复刻出来一个欢快版本的凯宁，所以魔王的剧情很轻松愉快，基本上就是带脑能看个爽，如果读者看不懂我建议卸载抖音快手和今日头条一周再来考虑阅读，或者移除本书看一周抖音快手。3XzJlX
真正去衡量作品的商业价值的应该是在于其情节，而不是在于其细节，细节真做的丰富的东西从来都不是主流的东西，就比如说水口。大多数人是做不到把钢普拉的水口修的很好的，但是做得好的东西确实很帅，很精致，部分能够称之为艺术品。3XzJlX
讲到现在我其实也在是对我的一种反思，我很大程度上是在让细节为情节服务，有时候难免会因为这样的原因导致对原作品的一些‘不尊重’，我就一直调侃吐槽seed的设定做的那么真实细致，剧情里完全看不出来多少细节。3XzJlX
但是后来通过对市场的研究，包括B站、wb之类的研究，我确实是意识到原本那个属于自闭中二圈的二次元圈子已经因为其表现得资本价值而被升格成为市场，产品的商业价值，也就是情节本身会比细节更加重要。3XzJlX
比如说鬼灭之刃，我觉得谁都知道原作漫画一言难尽的画风和打斗场面，但是完全就是靠剧情小格局细腻表现让它立刻被人们捕获，3XzJlX
我其实想了想，就算是我都很少去看那些长度在40分钟以上的剧情了，昨天重温《天使爱美丽》发现自己专注度明显下降这种事情。3XzJlX
当这种现象出现在一个人身上那应该去看个体问题，当这种现象出现在人群中，那应该就反思社会影响和潮流问题。3XzJlX
我觉得很浅显易懂的一个道理就是网络文学不应该把自己对标为‘纯粹用于抒发个人情感的工具’，而是作为‘以出售情节内容作为价值换取劳动报酬的产品’。这样的定位需要对市场重新进行调研考察。3XzJlX
赚钱从来是找女人和孩子最好赚，我觉得很浅显易懂能够，谁都知道的是孩子的爱好如今已经不是高达、巨大机器人、奥特曼了，而是‘我觉得我就是牛逼所以我很牛逼’，然后大喊大叫，旁边的人纷纷‘卧槽太强了根本hold不住’这是当代孩子喜欢看到的东西。3XzJlX
我不太了解这方面的事情，但是随便看了一眼，我可以毫不犹豫地告诉大家当下主流的词汇是什么：3XzJlX
人类拥有基本的繁殖需要，所以当在现实生活中，历经了工作学习压力后，已经没有闲心渴望真实爱情的人，最容易沦陷在虚拟编造的爱情故事中。3XzJlX
虽然我觉得炫富真的是很无聊而且很掉格的一件事情，如果我家有跑车我是绝对不会跟别人炫耀我家那布加迪威航怎么怎么滴，而是随意地谈起来布加迪威航的百米加速度、具体性能、手感还有法拉利的13.1秒换轮胎多丢人——但是修饰就是这样的，不是所有人都看过那么多的信息量，如果想要迎合市场，首先就应该把作品的受众当白痴。3XzJlX
市场是有盲目性的，一个东西火了，很多人就算不需要也会好奇真的有这么好吗去点进去看看。3XzJlX
我其实一开始瞄准的是报复社会去写这本书，第一卷家破国灭，第二卷世界毁灭，第三卷主角团灭，第四卷主角死了，以此报复社会。用流量ip骗点人气过来狠狠教育下这群只会对着纸片人发情又不会自己生产的人。后来想想这样感觉没人能看得下去，然后就稍微用心写点吧。3XzJlX
再后面人物的设定成长和完成度有点高的吓人……事到如今就算是琦丽娜这个边缘女配角我都无意中把她成长完成了，杀了确实可惜。3XzJlX
我其实一直是一个特别敏感的人，我不希望我创作的角色只是被随意地像叫服务员一样被叫做‘主角’，所以我会很认真地去思考每个角色的设计。3XzJlX
很幸运的是在没有任何感情交织的情况下，顾伯还是顺利地把剧情推到了第三卷。3XzJlX
这个时候我已经开始反思市场受众的问题——我是不相信胶佬是真的能对着液压杆冲的，这年头人们就是更喜欢看美少女白给，懒得去看什么双方共同成长——不需要，你俩赶紧结婚给我撒狗粮，我就啃啃代入一下就很爽。3XzJlX
我参考了一些来自《魔女之旅》、《你与我最后的战场，亦或是世界起始的圣战》这种容易引起人争议，但是人气又居高不下的近期番剧中的评论，然后结合对榜单的思考，我觉得基本上现在关于市场要求来塑造人物……3XzJlX1
人物应该是老老实实作为我可以满足当前的定位需要的工具人，不需要灌注过多的情感。3XzJlX
从seed时期很明显察觉得到，郎才女貌、天作之合、如胶似漆，男人一定是最优秀的一代神人，女性也是最优秀的女强人——这样的组合就是吸引人气。3XzJlX
我的结论就是，最好的商业，就是把偶像剧的套路进一步地扩展到所有领域去。3XzJlX
塑造男女双方共同优秀的程度，比塑造剧情细节更为重要，王子配公主，百吃不烂，永远具备最优秀的故事下限。在人们潜意识里，优秀的种马就应该配上最好的母马才能诞生最优秀的马，双方一定是要形成互补。3XzJlX
然而很大程度上，越是打破了这个互补关系，男女双方不对等的情况下，依旧能产生爱情的情况更加具备文学价值。比如说孙少平和田晓霞、冬妮娅和保尔、梁山伯与祝英台。3XzJlX
回到传统文化讲，中国人是一个见不得悲剧的民族，我们的国家幅员辽阔，历史悠久，皇朝更迭不断，所有剧情高度不论是谁都会不自觉表现出一种高格局的大气。我们很少去考虑个体之间的细微感情，但凡家国大事，以国为重，是我们的传统思想。牺牲小我成大我在我们看来也是可以接受的剧情，算不得是悲剧。3XzJlX1
然而悲剧这个东西很多时候就是要在小人物的个体上表现出来的，如何去平衡大环境和小人物——大多数作者都采用一种，让小人物反应大环境的特色，所以表现得便淋漓尽致，自然顺畅，人物有代入感，格外饱满。3XzJlX
但是商品文学考虑的更多是纯粹的商品价值，那就要写与时代相悖，又与人心中期望的相符的故事。3XzJlX
我举个最简单的例子，同人。同人这东西没有不掺个人感情进去的，同人作品一定是为了表现出自己对原作的理解和不满而写的东西，越是剧情完成度高的作品越不需要同人，越是带有争议色彩的越容易有同人。3XzJlX
你比如说Turn A高达——小说版的作者是福井大文豪，就是独角兽的作者，你们信吗？3XzJlX4
我敢保证像是天空之城那样彻底美好的作品都不会有同人——因为完成度过高，没有改造的余地，没有继续讨论价值。3XzJlX
写历史文的，以明、宋、汉、秦、唐、民国、罗马、苏联、日本多一些，抛去地缘因素，其他的更多是因为给人们‘遗憾’，也就是我们理想中的‘完成度’不够。渴望去修正这样的完成度。3XzJlX
但是文学性质越高，对社会的反应越激烈，侧面也一定会造成真实性提升，就失去了我们阅读中的‘修正完成度’这样乐趣所在。3XzJlX
再举个例子就是哥斯拉，写哥斯拉的文要么就是杀个爽，要么就是表现哥斯拉是多么多么强大——但是很少人会去真的考虑就是哥斯拉存在的起初意义是什么？3XzJlX
艺术来源于真实，就算是seed也是从以色列和美国身上找的灵感，当艺术程度越高，反而一定程度上会越贴近现实。甚至是预言未来。3XzJlX
哥斯拉是日本人对于核子科技的恐惧，换而言之这种恐惧是我们作为战胜国和饱受侵华日军痛苦的人无法体会的，所以我们看来哥斯拉就是一个喷放射热线的变种大蜥蜴。3XzJlX
大概要让人有代入感理解，那对我们现代人来说应该是：被强制要求免费加班，被迫放弃假期，被澳大利亚的民粹和欧洲白左恶心——最重要的是1840年以来我们遭遇的战乱、列强欺凌的恐惧感。3XzJlX
但是对于我们来说，比起恐惧而去反思科技，更加努力，不惜一切代价也要想摆脱东亚病夫之身，不惜一切代价也要变强，也要重新返回世界之巅的位置之一。至少是洗刷19世纪到20世纪50年代以前的所有耻辱这样的心情，比任何国家都要强烈。3XzJlX1
随后是漫长的和平，中华民族历史上前所未有的40年无战事的太平盛世以及全世界最优秀的治安环境之一带给我们的错觉，让我们觉得这个世界很友好，所以才会比起物质享受，更加注重精神世界的填补——但是由于人民日益增长的对美好事物的向往和落后且不算发达的精神世界生产力之间的不平衡，导致了我们缺乏一种正确去对待精神消费品的观念。3XzJlX
精神产品是怎么样的？说白了是用来填补自己内心需求的，当一个人只是少年的时候，他会单纯地想一个人拯救世界这种事情，再大一点，他会把自己关起来哀叹自己改变不了世界的悲哀，当他成年，他的世界只剩下眼前所能看到的。3XzJlX2
我都不记得我有多久没看纯黑、黑桐谷歌的解说视频了，我明明当年那么喜欢看他们的流程攻略。我初中、高中都喜欢看村上春树，后来发现连认真地读村上的书的人都很少了。3XzJlX
完成度就相当于是人性到神性之间的差距，角色越是完成，她就是完美，越接近神的存在。基拉·大和就是这样。完成度方面几乎达到了高达系列主角的顶点，甚至我觉得这个角色说是日本20年来动画作品中完成度最高的都不为过。3XzJlX
在人物塑造的完成度上，顾伯的完成度尚且不如黛姬雅三分之一：我都怀疑我为什么要把一个压根不可能出现在现实中的角色设置的程度这么高。3XzJlX
然后果不其然，正是因为黛姬雅的超高完成度使得她人气噌地就涨了上来。3XzJlX1
我不太喜欢这个过程，但是黛姬雅的超高完成度本身也代表着角色塑造距离她向‘神’这个地步更近了一步。我很难想象就是一个角色喧宾夺主，以凌驾于主角数倍的速度迅速成长是一种多么可怕的事情，初号机400%同步率都快成神了，黛姬雅再成长下去我觉得以后这本书完结以后干脆改名《我是如何攻略魔王的》算了（笑）。3XzJlX1
黛姬雅的原型确实是卡迪珍娜没错。3XzJlX1
我最开始设定的时候，需要一个满足三个特征的角色：金发、冷漠、极端。3XzJlX
然后我选择了卡迪珍娜作为原型塑造黛姬雅·格凌蔓斯特。3XzJlX
虽然我很想认认真真给角色谈个恋爱，但是这本书的主基调过于紧凑，腾不出时间给顾伯·巴罗维达增添这种剧情。包括雪妮娅，原本按我的想法会给她至少两万字的专门感情塑造回，但是黛姬雅这个角色确实有种诡异的魔力，我一写她，就感觉顾伯都不算什么主角了。3XzJlX
顾伯·巴罗维达，初选的姓氏是打算直接上巴巴托斯的，但是念起来太容易被猜出来，而且个性太强，难以作为前期负责搞笑的角色代入。3XzJlX
——原设中顾伯就是个偏向于搞笑角色，最开始也没打算打这么长时间的战争。3XzJlX
艾卡妮娅·暮妮伽·威尔海姆——血之勇者最开始打算当夏亚来写的，但是有关暮妮伽的章节，顾伯那会儿都在疯狂赶工点科技树，实在是太难挤出来，没法在短时间内写出来夏亚那种飒爽和帅气，所以改成了相爱相杀弥补她剧情上的篇幅问题导致的不足。3XzJlX
——原设定是男性。3XzJlX2
赫辛吉杰·巴罗维达——初设是跟顾伯一路冒险，然后被公主看中，随行在前往帝薄伦中公主被暗杀，自己锒铛入狱。随后越狱逃跑，寻求洗清罪名的机会。3XzJlX
——原设定叫奥斯维辛·巴罗维达，意味着赫尔面临的悲剧会更多一些，但是因为太过敏感，所以重新设计了角色。3XzJlX
优妮莎——初设会有很长的一段戏份在前期，配合顾伯一起作为搞笑角色出现。3XzJlX
——原设是女主角。3XzJlX3
黛姬雅·格凌蔓斯特——换了三版设计，最初是拿贞德套，担心会ooc严重，重新换。第二版原型拿了哈曼套，金发兼容性不行，再换。3XzJlX
——原设被顾伯精神失常下六枪打死。3XzJlX4
雪妮娅·西迪——雪之勇者的继承人。雪之王女，隐藏大佬的身份。因为太过俗套，所以不想这么写。甚至想过和雪之勇者同化夺取身体后，连同雪之勇者一起被放逐的想法。3XzJlX
——第二设是作为女主考虑的，但是因为雪妮娅性格的问题，说出‘我喜欢你’就和说‘我喜欢烤猪排’一样轻松随意。作为女主是欠缺考虑的。3XzJlX
塞斯恩·卡拉什尼科夫——名字来源是《火焰纹章·烈火之剑》的轻骑士塞斯，后面加了个恩是为了让角色读起来不那么轻浮，带有一点沉稳。也有考虑叫他‘安东里奥’、‘亚斯卡’（飞鸟的罗马音）。原型是真飞鸟，这个角色差不多大家都感觉得出来我有种偏爱的成分在里面，因为塞斯恩的角色设置使得有很多角度的问题可以让塞斯恩去看，去表现出来，也能作为顾伯的接任者去思考问题，代替顾伯去完成一些事情。3XzJlX
遗憾的顾伯过于赶时间，以至于我很多东西反而被角色束缚了。很多人物的展开都很可惜地终止。3XzJlX5