东京迷雾这一卷，共三十万字，却是我写书之来最难写，最折磨的一卷3utYo
断更时长加起来接近一个月，多次想要放弃走人，归根结底是我还没能掌握写好长篇小说的能力3utYo
我之前涉及的题材，都是动漫诸天流，有着原作剧情来借鉴，可以让我很通顺的写下去，就算真到了写不下的程度，也可以切换剧本重头开始3utYo
将剧情限制在单一世界中，没有可以照抄的原作剧情，主角以及身边的每个人所行，都会对其他方面造成影响，这对于作者的全局把控以及推演能力是个极大的挑战3utYo
我也不想让这本书在后期陷入战力、设定以及剧情上的失控，我尽可能让它显得有些真实，无论是出场还是不出场的角色，在脱离视角之下，也会有自己的想法和贴合人物自身的行为，而非是单纯的，在视角定在主角身上时，就是个NPC3utYo
这就表示，我要在写这本书时，要放弃写无限流积累的经验，重头开始3utYo
本书八十万字，有相当部分的读者都在说我节奏慢，可出场的每一个角色，每一段剧情都并非拖沓累赘，是我推敲很久，才加入其中3utYo5
有的可以揭晓世界观，有的能推动剧情发展，有的是渲染气氛3utYo
因为十七年前冬木市的消失，才有牧之原翔子与人造邪神的出现，才会有十七年后的迷雾剧情3utYo
因为迷雾剧情，才会有血月东京时，上原悟聚人道圣剑的结果——这是一条核心主线，拿掉中间的任何剧情，都会影响整个结局，相当于badend3utYo
而莱茵岛-莱茵号游轮事件，则是本卷的暗线——因为莱茵号游轮事件，才能引出‘旧日教主’这个人物，才能引出最后一章的国土炼成阵3utYo
其实卷末总结，就是总结这一卷的经验，自我反思才能在写作手法上有着进步，这一卷我终究是挨过来了，或许经验积累了，但现在还看不出来3utYo
这一卷可能会比较长，我也汲取读者的意见，在这一卷中，争取加快剧情节奏，至少让主角升两级（笑），如果说前面三卷是对于整个世界观的铺垫，那自第四卷开始，就是正式进入大主线剧情3utYo
末日临近，邪神、异类、古代文明都在窥视着地球，都在等待复苏，这才是主角所要面对的困境3utYo1
但下一卷开始，主基调会偏向轻松，已经升到城隍的主角，至少在日本算得上下棋人了，有了足够的实力，主角也不再处于被动，形势主动权都在他手中3utYo
他说过，说相声与喜欢相声的听众，其实就是缘分，如果你不喜欢我的相声了，只能说我们缘分尽了，好聚好散3utYo
但你既不喜欢了，却要和我说，郭老师你这相声不行了，你得像那谁谁谁一样，得改，我们才会留下来看3utYo
郭老师说那可别，咱们缘分已尽，就好聚好散，不然我按照你们的说法改了，结果跑掉的人更多，最后崩的不还是我吗？3utYo38