在写作途中，作者菌也收到了不少读者朋友的反馈，比如说后期对未来道具的使用戏份不足啦，重心全都转移到修炼上限啦，诸如此类的问题。其实就我个人而言，是不太希望大雄一直用道具来解决问题的。哆啦A梦会出现在20世纪的最终目标之一，就是要让大雄过上即便不靠道具，也能独立面对困境的生活。22世纪的秘密道具固然厉害，但再厉害的道具也需要人来操纵，如果使用道具的“人”全程毫无长进，那未免也太悲催了。就像剧场版里，哆啦A梦也不会直接用简单粗暴的强大道具解决所有问题，如果那样，想必冒险的“乐趣”也会减少吧。44bu11
这几年来，哆啦的剧场版基本保持着“一年原创，一年翻新”的节奏在进行，总体看，经费还算充足。然而，美中不足的是，那些翻新的剧场版，画风、视觉冲击力尚可，但是其故事内核似乎并不能和滕子老师的原作相提并论。早年还有新魔界大冒险、新铁人兵团之类的优秀作品，但是最近的新宇宙小战争……就出现了改编的种种弊端，如以后有机会，可以再详细说说我的看法。44bu11
原创的剧场版质量良莠不齐，有金银岛、南极冰冰凉大冒险还算不错的，也有宇宙英雄传这种彻底低幼话，让人不忍直视的，也有绿巨人传这样有些意义不明的。不管如何，最近几年的剧场版，对哆啦迷们还是相对友好的，国内基本年年引进，如果能去电影院，基本能获得一个不错的体验，除了彩蛋会被剪掉……44bu13
但是，很遗憾。剧场版的制作还算优良，TV版就显得惨不忍睹了。44bu1
究其根本，是因为大师留下的原稿就这么多，该做的都已经做完了。想要让制作组每周都原创出足够能与藤子老师媲美的短篇，未免有些强人所难。于是乎，就是老东西一遍又一遍地翻新，除了画面的变化外，剧情核心基本毫无更改，这样一来，看上去自然像是在炒冷饭。44bu11
并且，这个问题从根本上无解。原作者已经去世，制作组的灵感面临枯竭。《哆啦A梦》是一部儿童动漫，这就意味着，相较于一般意义上的“日漫”，它能描写的部分是有限的，很多东西都只能浅尝辄止、点到为止。44bu11
参考大山版后期（作者菌最喜欢的一个时期，可惜好景不长），道具已经不再是重点了，重点转换成了五人组之间的“关系”。举个例子，有一集的内容，就是哆啦弄了一个类似炸弹的贴纸，五人组之间来回击鼓传花。剧情和道具都很简单，但五人组之间的各种组合互动，还是能让我们会心一笑。44bu11